Per rendersi conto dell'involuzione in atto nel cinema americano di questi tempi basterà verificare quanto è rimasto di tutto ciò nel remake firmato da un regista solitamente non proprio nullo, John McTiernan (CACCIA AD OTTOBRE ROSSO, LAST ACTION HERO, DIE HARD 3). Se la costruzione drammatica è rimasta più o meno invariata (un potentissimo uomo d'affari ruba per spasso un Monet al Metropolitan Museum, si fa incastrare dall'investigatrice, vince al gioco ma perde in amore...), se il savoir faire dell'industria hollywoodiana non si è ancora perso del tutto (une regata mozzafiato in mare a bordo di un trimarano; il volo in aliante a sfiorare le foreste ingiallite dall'autunno indiano) è l'anima del film ad essersi ormai persa. O, se preferite, l'ispirazione: tutto quanto di umano c'era sotto un intrigo ben presto prevedibile. E in un'operazione che una MGM in eterni guai finanziari deve aver deciso solo perché, frugando nei cassetti, evitava di doversi spremere troppo le meningi. E, più che altro, di pagare nuovi diritti di autore. Sta di fatto che Pierce Brosnan non doveva aver messo ancora a fuoco di non stare più in un James Bond: recitazione totalmente inespressiva, sorrisetto più sciocco che furbo sopra la camicia blu Wall Street, motivazione zero. In quanto a René Russo al posto della divina Faye, come sostituire una gazzella con una lanciatrice di martello.